在这里我想稍微谈一下，我认为本格推理的趣味就在于惊奇。不管是犯人身份的意外性、密室作品的不可思议性，都是作者为了让读者享受到惊奇的滋味，绞尽脑汁想出来的。伪造不在场证明的诡计也不例外。所以就算对方是责任编辑，我也绝不会透漏结局的部分。写长篇时，我会在好几本笔记上，潦草地写下文章，然后让女生(有时候是有胡子的男人)帮我缮写。就算是这种情况，最后一册我还是会留下来，自己缮写到稿纸上。这是因为，我不能从她那里，夺走惊奇的乐趣。
最近在部分的本格派作家之间，出现重新检讨“诡计的原创性与道德”的思潮。读者或许很难理解这是怎么一回事吧。简单来，就是呼吁大家，要对作家独自发想出的诡计，抱持尊敬的态度。既然尊重那位作家，就不可抄袭那位作家所创造的诡计，这就是他们的目的。
“抄袭”这个词太尖锐了，换成偷用也没关系，但不论如何，其他作家使用创作者呕心沥血才想出来的(江户川乱步氏以“发明”一词称之)诡计，我认为对发明者来，是没有礼貌的作法，而且——恕我一再重述——也从读者身上，夺走惊喜所带来的欢乐，这是很失礼的行为。
假设a氏在经过数日苦思后，终于想出了一个利用时钟的诡计，a氏把这个诡计用在一部长篇上发表出去，而就在几年后，b氏在一部短篇上用了那个诡计。如果读者是以这个顺序来阅读的话，暗骂一声“b这混球，居然贪图方便抄袭别人”就算了；但先读到b氏的短篇的人，过几年接触到a氏的长篇时，看到故事的最后一定会非常失望吧。花了将近一千圆买书，又花了时间读完书的报酬，却只影失望”二字。怨愤的他，脑海中一定贴上了“a是抄袭者”的标签，而这个标签，直到他在某个机缘巧合下，知道这两部长短篇的发表顺序前，都会一直贴在那里。
就因为这样，我非常不赞成少年出版社，出版推理名作的简约版本。或许会有人反驳，反正孩长大之后，就会完全忘记内容了，你这是杞人忧。但是，真的是这样吗？以我来，我时候读过的“学生全集”里，有柯南·道尔的《四签名》、莫理斯·卢布朗的《奇岩城》，以及强斯顿·麦考利1的《thub-waytham》。等我长大后重新读这些作品时，所受到的感动就非常稀薄了。
1jyihnstyinmcculley，美国大众作家，作品佣蒙面侠苏洛》等。
我想，还是该让孩子读为儿童写的推理。艾勒里·昆恩有写少年，而在日本，除了《二十面相》外，酒井不木、大下宇陀儿、甲贺三郎等人，都发表了优秀的少年。出版少年的出版社，应该要试着去发掘这些优秀作品才是。
似乎有些离题了，但我想的是，我所写的长短篇中用的所有诡计，都是自己发想出来的，这是我一直以来的创作态度。同时我也一点都不愿意，我费尽心思想出的诡计，被人轻易挪用。
不过在抄袭问题上，有些情况是不能一概而论的。比如，并非抄袭或借用，而是偶然想到与前人相同的诡计，并写成了长篇的情况。此种情况是有前例的：某位英国作家几十年前发表了一部作品，而不知道有这部作品的两位日本作家，却在非常偶然的情况下，几乎在同一时间，写下了使用同样诡计的长篇。而且，日本的两部长篇不分高下，非常优秀，甚至超越了那位外国作家。当然，那三部作品提到的动机不同、文章不同、凶手也不同、破案过程也大异其趣。就算一并阅读也是趣味十足。遇到这么优秀的作品后，我也得要改变我的主张了。
(立风书房《鲇川哲也长篇推理全集三·黑色鹅》一九七五年)
古井正澄氏过去会担任过《宝石》的总编辑。我曾听他过自己的儿时际遇，知道他会接连失去双亲，所以我对他印象深刻。
把草稿给别人缮稿这件事也是虚构的，不管多忙我都会自己缮稿，只不过曾有一、两次透过出版社，委托工读生缮稿，而那个工读生恰巧是位女性罢了。
(晶文社《快乐阅读本格推理的方法(本格ミステリーを乐しむ法)》一九八六年)
两大师桥
◎鲇川哲也
现在回想起来，这件事就像是做梦一样。当时推理的读者不多，所以，推理专门杂志也只有三本。这三本中，只佣t杂志》会刊我的作品，所以，为了让《t杂志》采用我的作品，我埋头苦干写。
我那时住在团子坂附近，《t杂志》的编辑部则位于台东区稻荷町。我抱着写好的原稿，或我翻译的一些用来充版面的文章，从团子坂一步一步走向编辑部，穿过樱木町，经过流泻出大提琴乐音与女高音歌声的艺大后，到达了那座叫两大师桥的水泥陆桥。
当时的我养成了一个习惯，每当走到桥中间，我就会像孩子一样伫足在那里，呆地望着正停靠在上野车站月台的长途列车，以及频繁地穿过桥下的上、下行列车的车顶。到了晚上，夜行性的男女就会在那附近出没。不管是那座桥，还是它周遭的风景，都给我一种肮脏不洁的印象。
……那时，我虽然已经写完一部长篇《黑色皮箱》，但根本没有出版社会出长达六百张稿纸的，也根本不可能有杂志想连载它。除非我费尽心力写出的这部作品能够出版，不然我的能力，就要一辈子埋没了。那是一个推理的世界，还很狭的时代，我对自己的前途，完全不抱任何希望。
所以，当我靠在两大师桥的扶手上时，会好几次被纵身跳下的欲望所驱使，想快点告别这个世界。最后我没有跳下去，不是因为我有其他活下去的理由，只是因为我没有勇气往下跳罢了。
……又过了几年。就像大家都知道的一样，推理的趣味得到了正确的评价，一般读者的数量也增加了。后来居然连我这种逻辑派作家，都有杂志委托我写长篇的连载作品，这是当时的我想都想不到的事。然后，我考虑着要在自己的新作之中，安排作品中的角色代替我，从两大师桥跳下来，让我那些与两大师桥相关的灰暗回忆，可以从此一笔勾销。这种想法，成为我写《黑色鹅》的灵福